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Polaroid拍立得不死的摄影分享精神:这些领域里都可见到

考尔德伍得在影像上的耕耘获得现代艺术家的支持,由于亚当斯改用拍立得相机,因此拍立得马上就吸引到多位重量级摄影师的目光。有些人,例如哈尔斯曼,使用即时底片大部分是为了在拍摄传统照片之前做光线测试;但是有些人则是因为即时底片的优点而使用。因拍摄玛丽莲.梦露最后的身影而声名大噪的斯特,在这之前曾经用拍立得拍了一系列名人照,而且成为拍立得底片放在杂誌上的广告。还有达利吹鬍子瞪眼的照片、路易斯.阿姆斯壮拿着小喇叭咧齿微笑的照片、坦蒂与克洛林两人脸蛋重叠的艺术照等。在这些广告中,D D B的艺术总监把照片贴齐相纸的边缘,然后在底部空白处放上小小的文字,且看不到任何宝丽来的商标。

其中一位使用拍立得的艺术家根本就不是摄影师

大约是一九六七年,安那斯塔西开始创作一些奇怪但绝对是上乘的概念性艺术作品,他把相机镜头瞄準镜子,然后不断对着镜子重複拍照。在一九六七年的作品「镜中的九张拍立得照片」,他使用的手法是令人眼花撩乱的轮中轮异想世界,由于镜子也是最终成品的一部分,随着照片一张张贴上去而镜子逐渐模糊。拍摄者的脸蛋从镜子消失后,却在照片中重现,又渐渐被照相机盖住,而且当后来拍的照片把前面的照片涵盖进来,整个影像就愈来愈複杂。这有点像是现实版的埃舍尔画作,没有拍立得相机根本不可能做出这样的效果。

不仅是艺术家开始挖掘宝丽来,宝丽来也主动找上他们。由于本身的艺术史背景加上有个迷恋美学的老闆,摩丝想要让艺术家来展示产品最好的一面。从一九五○年代开始,她和考尔德伍得等几位主管就和卡邦尼葛洛与怀特等摄影师达成默契,宝丽来提供艺术家底片,换取他们用拍立得拍下的最佳照片,并且提出技术建议。宝丽来迅速累积了一批小收藏,办公室与实验室也开始举办小型摄影展。


▲「镜中的九张拍立得照片」(1967年)。概念艺术家安那斯塔西对着镜子自拍,镜子逐渐消失在照片中。

许多摄影作品都是出自亚当斯之手

随着他和兰德的友谊愈来愈紧密,他跟宝丽来之间的关係也愈来愈深厚。一九五○年代中,亚当斯开始催促兰德研发真正专业等级的拍立得底片,开发出可以适用在他所偏好的大幅木框相机上。当兰德对此表示疑虑说:「有谁会买啊?」亚当斯稍微夸张地回说:「喔,天啊!我可以马上想出五十人。」兰德不久之后就把底片做出来。兰德相机一次成像的4×5底片先推出,然后在一九五八年亚当斯终于得到他朝思暮想的东西:一款名为 Type 55 的产品,可以同时洗出底片与相片。

虽然这个市场的获利不大,但影响却很深远。一夕之间,过去即时摄影无法複製这个最根本的缺憾已经不再是问题。你可以在拍立得的底片上做到任何传统底片可以办到的事(至少黑白相片是如此)。亚当斯的许多巨幅风景图片,尤其是他最喜爱的一批风景照片中的「巨石山,冬日日出,优胜美地国家公园」,都是用 Type 55 所拍。虽然负片沖洗之后需要放在化学药水里快洗才能让影像更清晰稳定,但之后改善为即使在正常的光线下就可以办到了。Type 55(以及同系列的小幅底片 Type 105 与 Type 665)的出现,表示想要拍正式照片的人,终于不用再花时间等照片送洗。


▲「巨石山,冬日日出,优胜美地国家公园」。这是亚当斯最喜欢的作品之一,从中我们可以看到换立得大幅底片的惊人效果。

这也带我们进入性爱这个主题

我们永远不知道是谁先发现,使用拍立得拍照就表示镜头前发生的一切不再需要被暗房里的技术人员看到。第一代拍立得留下许多逗趣的照片,让我们肯定即时摄影的成功有一部分是建立在成人间的自拍乐趣上。当时,相机摄影会形成一股风潮,午后大家拿着相机聚在一块,聘个裸体模特儿,让业余的摄影同好可以沉醉在情色艺术之中。一九五○年代着名的海报模特儿贝蒂就是从摄影会发迹,而色情图片的历史学家史雷得甚至从这些摄影会上看到她正面全裸的拍立得照片。金赛性学研究所的档案里也有不少这一类的拍立得相片。一九六○年代,在某些杂誌里,我们还可以看到广告列出聘用女模特儿以拍立得拍裸照的价码。

宝丽来是否知道此事?当然知道。长期担任宝丽来发言主管的德瑞这幺说:「我们并未察觉此事,但一直都在谈论『亲密关係』这个议题。」接替德瑞工作的亚尼斯则说到更多细节:「在一般的相机里,摄影师与摄影对象不会有这一层….亲密关係,但我们发现这是拍立得相机的一大特色。虽然我们没有看到任何研究证实宝丽来有多少比例的销售是出于闺房里的自拍之乐。」

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